Antoine Doyen

Those who follow me either on Facebook or via Twitter already know I went to Wichita, KS in late June.

Wichita, KS : The pro-life crusaders’ spleen – Images by Antoine Doyen

I was there with fellow journalist Jean-Cosme Delaloye from La Tribune de Genève (CH). Shooting this story about abortion was a great experience: I went to meet controversial people, have a better understanding on a matter I didn’t know that well…

Technically speaking, I knew it would be more portraits than anything, since we had a lot of appointments in only two days. Meanwhile, I’ve done the best I could so it would also be consistent as a photo essay.  Now the story has been published in August. Once. In Switzerland. And. That. Is. That.

Truth be told, I believe there is a strong story, here. My guess is Getty Reportage thought so, too, since they’re distributing it outside France. From July til September, I emailed several papers to tell them about that story in my country. I could not count those I emailed… but I could tell how many answered.

Please bear in mind I do not feel bitter. In fact, I was warned: French press ain’t doing that okay, those days, and obviously, selling a story isn’t quite easy. Besides, being a young journalist, there could be a trust issue. Nevertheless, I didn’t guess any appointment to discuss that. Only a few conversations, some straw of interest… that’s it. What’s now? Well: I stopped trying. Getty has the story. Fine! Let them catch something. But it definitely raised a lot of questions for me… I’ve always defined myself as a photojournalist. Yet, obviously, I’m gonna make more & more from corporate assignments (that is: shooting happy white collars in firms, or nice portraits) than journalism. Not than I don’t like corporate work: in fact, I do! But feeling like I don’t get the point about how one should progress as a photojournalist really hurts.

Are you a photojournalist? How do you do, those days? Do you earn your whole life out of it? Unfortunately, I think I already get the answer…

Bonjour, Je suis photographe, je me permets de te contacter au sujet de Photoshelter”, me demande Jérémie. Et ce n’est pas le seul à me demander, ces derniers temps.

Je possède effectivement un compte Photoshelter. Mais, après tout, nous autres photographes finissons toujours par nous retrouver avec 1001 questions sur la sauvegarde et la transmission de nos fichiers. Comme Jean-Marie (photo), alors élève à l’EMI-CFD.

Le temps où l’on se demandait quoi choisir, de Photoshelter ou Digital Railroad est désormais loin, mais je vais tout de même vous donner quelques arguments.

Qui visite Photoshelter ?

Est ce que les clients (notamment la presse) achètent directement sur ton site d’archive ou est ce juste une vitrine ?

J’ai vu quelques iconos bosser dans des services photos, notamment chez Télérama. Je n’ai jamais vu un icono acheter directement des photos, c’est à dire s’occuper du paiement : on récupère la haute-déf’, on prévient l’auteur, et c’est parti !

Je te pose la question à cause des différences de tarifs entre ceux affichés et les barèmes internes de la presse, en général comment ça se passe ?

La plupart des organes de presse établissent un barème de piges photos, i.e. : c’est souvent à prendre ou à laisser. Du coup, la question de la négociation ne se pose pas, sauf à être très reconnu, ou à tenir un scoop. Pas vraiment besoin d’indiquer ses tarifs sur Photoshelter, du coup.

Photoshelter n’est pas une agence.

Autre question récurrente :

« @AntoineDoyen ça t’as déja servit à qqc ton compte photoshelter ? Vu que c’est américain je me demande si y’a des français qui y passent ? » (@JournalPhoto)

ou encore :

«- Quelle est la visibilité de Photoshelter à l’étranger? J’ai l’impression que pas grand monde ne connaît en France chez les iconos, mais j’espère qu’a l’étranger c’est différent. »

En fait, ces questions laissent entendre que Photoshelter est une agence ; il n’en est rien ! L’entreprise a tenté l’aventure, mais elle s’est avérée trop peu rentable. Photoshelter est avant tout un service d’archives personnelles. Professionnels et amateurs peuvent y souscrire. Le site est largement utilisé, notamment par des photographes de renom tel que Vincent Laforêt, et relayé par de nombreux blogs comme The Strobist ou A Photo Editor.

Photoshelter Personal Archive.

C’est le nom du service. Effectivement, je m’en sers pour :

• archiver des fichiers jpeg haute résolution ;
• envoyer ces même images aux magazines, etc., que je sois en commande où qu’ils me demandent simplement des archives. Un lien et c’est fait !
• D’autres utilisent le service de tirages (les photographes scolaires aux U.S., par exemple).

Du coup, cette question n’a pas lieu d’être :

« Comment gères-tu au niveau social en France, si tu vends une photo via photoshelter ? Pas de cotisation sociales ou tu peux quand méme cotiser à l’Agessa? »

Photoshelter est un outil : ça ne change pas vos modes de rémunération. Les journaux continuent à vous payer en salaires, les entreprises en droits d’auteurs (agessa) et voilà ! Vous envoyez une note de piges ou d’auteur, quelque soit le mode de transmission des images.

Le choix du compte.

Joseph me demande :

« petite question Tonio, pour photoshelter, tu es en pro, standard ou basic toi ? »

En fait, je ne sais pas. Je sais juste que j’ai 35 go de disponible ; j’en utilise 15% pour le moment. Et je paie dans les $17 par mois. Mais Gérald Holubowicz résume la question du choix dans l’une de ses récentes notes :

« Depuis la “mort” virtuelle de Digital Railroad, PS est la seule plate-forme à offrir une solution “agency-like, portfolio-business ready” pour photographes. L’offre starter est gratuite pour 150Mo d’hébergement non configurable (je l’ai utilisée pendant plus d’un an pour présenter mon travail via lightbox et slideshow flash). Viennent ensuite les offres au mois le mois ou avec engagement sur un an, entièrement configurable. »

Et voilà ! Que demander d’autres ? J’ajoute au passage que l’équipe de Photoshelter reste à l’écoute de ses utilisateurs, que ce soit directement sur leur site ou via Twitter.

Je n’arrive pas encore à comprendre le rythme de commande de mes différentes collaborations, entre semaine nerveuse et calme plat, mais j’apprécie toujours d’être publié dans Le Monde (supplément éco du lundi 15 avril 2009) :

Cette fois-ci, je suis allé photographier Patrick Daher, pdg de la compagnie éponyme. Les locaux se trouvent derrière l’aéroport d’Orly, j’y suis allé avec Nicolas-François qui m’a aidé à préparer la lumière.

Maintenant, j’attends avec impatience que l’on me rappelle pour un reportage, un portrait. Enfin, bien sûr, je ne reste évidemment pas les bras croisés à attendre que le téléphone sonne, ce serait comme se tirer une balle dans le pied en photo. Je prépare un dossier pour une bourse, je revois mes synopsis récents,  je prépare un ou deux voyages… et j’attends que quelques commandes soient payés pour envisager de retourner à un sujet perso.

Wait & see !

Parfois, j’oublie que je suis également blogueur… Xuoan me le rappelle donc dans sa dernière note.

Le concept vu et revu de la patate chaude estampillée web 2.0 :

• aller à la 6ème page de son compte Flickr
• choisir la sixième photo sur cette page
• publier cette photo sur son blog
• taguer six autres blogueurs

Évidemment, comme j’ai mauvais caractère, j’envoie volontiers à la corbeille tout ce qui ressemble à une chaîne, des blogs à Facebook. Mais celle-là, je la trouve mignonne, l’occasion de me pencher sur le mois de février ! J’étais alors en commande pour Télérama Sortir. Ce portrait du metteur en scène Didier Caron est l’avant-dernière photo que j’ai réalisée pour ce supplément à Télérama. Très vite fait – le nouveau directeur du théâtre Michel était pressé –, mais amusant à photographier avec l’aide de Richard.

Et maintenant, à qui je refile ça… allez ! va pour Pierro, Jean-Marie, Joseph, Niels, Arno, et l’équipe du festival des cinémas africains !